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壮乡山歌开唱时,必须遵守约定俗成的礼仪规范,不能瞎唱乱唱。特别是时政歌、仪式歌和情歌,在什么场合唱是有传统规矩的。例如情歌,在野歌圩里可以尽情地唱,而在家里,在父母面前不能唱。风俗歌中,祭祀唱什么,婚嫁唱什么,丧礼唱什么,皆不能颠倒乱唱。连迎接不同的客人同样有不同的迎客歌。壮族山歌由于南北部方言的不同而对山歌有不同的称呼:欢、西、加、比、论等五种。在壮族地区,每一个区或乡都有好几个调子,包括叙事用的平调,贵州壮欢小知识、抒发欢快情绪的喜调等等。据粗略统计,贵州壮欢小知识,各地不同调子加起来达1000种以上,贵州壮欢小知识。这些山歌调虽然是固定的,但它能表现不同的思想感情。马坪壮欢:穿越千年的大唐古韵。贵州壮欢小知识

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内容丰富,韵律优美的山歌,是壮族人民代代相传的文化精髓,人们依靠他,以他为乐,用他做为连接感情,提高凝聚力的重要手段,同时他也是壮族民间文学的重要组成部分。而与壮族山歌相辅相成的就是他的民族精神,民族精神是一个有着丰富历史内涵的与时俱进的概念,是历史性与时代性的有机统一。作为历史的概念,民族精神植根于壮族人民数千年绵延不绝的文化传统之中。因而要想研究壮族的历史,了解壮族的民族精神,是少不了对壮族山歌的研究,这对于民族文学的研究是具有很大意义的。贵州壮欢小知识壮族人人爱唱歌,传说古壮人是以山歌来跟先祖布洛陀对话的。

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壮欢是壮族文化中一朵璀璨的奇葩。发扬和继承壮族文化,保护民族非物质文化遗产是我们的民族使命。壮欢对壮族人们生活的影响,所带来的社会文化效应,是值得我们继续研究与探讨的。壮欢中比较难把握的是它的押韵规律,是否可以在保持其固有风格特点的前提下,规范其韵律呢?如果解决了这个问题,壮欢将更容易被人们学会、接受和掌握。对于个人来说,一个会壮欢的壮族人是无比自豪的,当自己的唱功被他人所肯定时,个人就会产生强烈的自信心,壮欢是自己民族的东西。对于民族来说,一个民族能增强其凝聚力的就是共同语言,壮族有自己的共同语言,而相当于***语言的壮欢也是增强壮民族凝聚力的催化剂。

    广西汉族山歌内容丰富,有生产劳动过程中的“节气歌”、“插秧歌”、“收禾歌”、“打场歌”、“渔歌”;红白喜事中的“哭丧歌”、“哭嫁歌”、“酒歌”;各种社交活动和娱乐活动中的“情歌”、“猜谜歌”等。山歌的形式又因地区的不同而各具特点,故又有“柳州山歌”、“桂林山歌”、“桂北山歌”、“桂东南山歌”、“水上民歌”等称。流行于桂林、柳州、桂北、桂西北及桂中一些地区的山歌,大都用西南官话演唱,由于广西称西南官话为“桂柳话”,故又称“桂柳山歌”。桂东南、桂南以及散布于各地的水上疍民的山歌是用粤语来唱的,又叫“白话山歌”。另外还有用客家方言唱,流行于陆川、博白、贵港、柳江、柳城等地的“客家山歌”和用闽南方言唱,流行于博白、玉林、北流、桂平、贺州等地的“闽南山歌”等。广西有一部分操平话的汉族,与各少数民族长期杂居共处,分别与壮、侗、苗、仫佬等民族相互同化,形成为具有“融合特征”的汉族不同支系,他们的山歌明显受到当地少数民族影响,如主要流行于三江侗族自治县境内的**六甲歌,带有明显的“侗味”;柳城的百姓歌,带有较明显的“壮味”、“仫佬味”的特点。 在腔调上,多为高声区的喊唱,结实而洪亮,男声假声的运用也独具特色,尖锐富有穿透力;

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    壮族人民聪明勤奋,在长期的生产生活中,他们依靠自己的智慧,在象州特别是马坪这块土地上创造了许多具有浓郁民族色彩的民间艺术,欢快的秧歌、迷人的彩调、悠扬的风鼓、典雅的师公舞,种种独具特色的民间艺术,构成了丰富多彩的壮族文化。而壮欢,则是众多壮族民间艺术中一朵傲然绽放的鲜花。“我们马坪壮欢起源于唐朝。”自治区非物质文化遗产目录(象州壮欢)***代传承人、“广西壮欢歌王”覃西标说,唐朝中期,马坪境内的壮族人民就开始唱欢,清末是马坪人民壮欢传唱的鼎盛时期,当时几乎村村有人唱欢,人人懂唱欢。其中相当有代表性的就是马坪镇龙岩村,如今当地壮欢山歌还唱“象州马坪壮欢乡,马坪龙岩有欢王;世世代代都这样,四面八方美名扬”。“壮欢发展到如今,马坪镇孙孙代代,家家户户,男女老少都懂得唱壮欢”覃西标说罢唱起了壮欢。 劳动山歌。即人民在生活劳动中,直接由对劳动的经历和看法中抒发自己的感情。贵州关于壮欢有哪些

唱山歌它是以唱的形式进行,但是唱的调却不敢恭维。贵州壮欢小知识

壮欢也是山歌的一种,山歌呢,是劳动人民自由抒发情感的民歌种类。传统山歌中比较常见的内容是爱情和苦难。山歌常在户外歌唱,曲调多高亢、嘹亮,节奏多自由、悠长,歌词多为即兴创作。山歌的歌词具有纯朴的情感、大胆的想象和巧妙的比喻等特点,生动鲜活,真切感人。山歌往往在音乐的一开始处便出现全曲的比较高音,感情充沛,表达强烈。在高音区,山歌还常常会有自由延长音。有的山歌因音域较高而使用假声或真假声结合的歌唱方法。山歌的表达方式就比较多种。贵州壮欢小知识

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